ALEXANDRA ALTER
"Những tác giả đã khuất có những bìa sách đẹp nhất", Peter Mendelsund
vẫn thường nói như vậy, và ông là người đã thiết kế những bìa sách nổi
tiếng của các tác gia văn học lớn như Kafka, Dostoyevsky, Tolstoy và
Joyce. Mendelsund rất sợ hãi mỗi khi làm việc với những nhà văn cứng
nhắc, luôn đòi hỏi font chữ, mầu sắc, hình ảnh câu nệ đến từng chi tiết
trong thiết kế, để rồi: "Khi hoàn thiện là lúc nhìn nó thật khủng khiếp
như địa ngục vậy" - ông nói.
Song
năm ngoái, Mr. Mendelsund, vị giám đốc hội đồng nghệ thuật tại Alfred
A. Knopf, đã trở thành "cơn ác mộng tồi tệ nhất" của chính mình khi ông
bắt tay vào vẽ bìa, cuốn sách đầu tay, đánh dấu sự khởi đầu nghiệp văn
chương của ông.
Vẽ bìa
cho cuốn sách đầu tay “What We See When We Read” - Những gì ta thấy khi
ta đọc, đã trở thành "một sự giễu cợt, thiết kế hình ảnh tương xứng với
ngôn từ như thế nào để nâng được tinh thần của nó lên là một cuộc đấu
tranh đã và đang dữ dội tột cùng" - ông nói.
Ở
vị thế một tác giả, ông đã cảm thấy như thể là không có đơn hình ảnh
nào có thể khái quát được thay cho lời giới thiệu cuốn sách này.
Ở
vị thế một nhà thiết kế bìa sách, ông đã phải đặt vấn đề lên cao hơn là
làm sao để hình ảnh bìa cho những thông điệp mạnh hơn ngôn từ và việc
thiết kế - làm đi làm lại trong nỗi hổ thẹn.
Nỗ
lực đầu tiên của ông cứng đơ và trơ khấc: một cái bìa màu đen phẳng
lặng với dòng chữ màu trắng "Nó nhìn như một sân khấu đáng sợ" - ông nói
- "Tôi đã bị chấn động với chút thất vọng".
Sân
khấu đáng sợ không phải là một căn bệnh phiền não mãn tính đối với
Mendelsund, một "nhạc sĩ chơi lại những bản nhạc cổ điển" 46 tuổi đã tự
dạy mình cách vẽ minh họa. Hơn thế, ông là một người luôn chất ngất
những ý tưởng cho việc vẽ minh họa.
Trong
mười năm gần đây, Mendelsund đã thiết kế khoảng 600 bìa sách, đủ thể
loại từ một bìa sách trang nhã, đầy tính ngụy biện cho "Chiến tranh và
Hòa Bình" của Tolstoy đến nghệ thuật Pop kỳ dị cho cuốn tiểu thuyết
"Biến hóa" của Kafka, hay vòng xoáy thôi miên ảo diệu trong cuốn sách kì
quái "Cô gái có hình xăm rồng" của Stieg Larsson.
Trong suốt một
thời gian dài đến nay, Mendelsund vẫn đang được biết đến là một trong
mười họa sĩ thiết kế sách đỉnh cao hiện nay, cùng với những cái tên sáng
chói như Chip Kidd, Alvin Lustig và George Salter, những người làm nên
nghệ thuật sáng tạo bán sách nhờ bìa.
Ông
hiện mới bắt đầu khởi nghiệp văn chương, với hai cuốn sách sắp xuất bản
trong tháng 8 này. Cả hai cuốn sách đều khám phá những thách thức dị
biệt trong việc truyền tải ngôn từ trong những hình ảnh và những minh
họa hòa quyện với những thuyết triết học, phê bình văn học và thiết kế.
Trong
cuốn "Những gì ta thấy khi ta đọc", sẽ được xuất bản bởi Vintage Books
vào trung tuần tháng 8, Mr. Mendelsund đã cho thấy một lần nữa, ông hoàn
toàn khẳng định khả năng làm chủ những cách thức bí ẩn làm tăng hiệu
suất văn bản/ngôn ngữ qua việc thể hiện bằng tinh thần sống động của
những bức hình minh họa, những phác họa thậm chí ngay cả khi chính tác
giả cung cấp rất ít hình ảnh chi tiết. Chẳng hạn, hầu hết người đọc cảm
thấy họ có thể miêu tả một cách hoàn hảo Anna Karenina, thậm chí ngay cả
khi Tolstoy với một vài chi tiết nhỏ không hơn gì ngoài đôi mắt xám,
lông mi dày và mái tóc nâu xoăn.
Ở
những chương minh họa ngắn, Mendelsund chỉ ra rằng đọc sách là một hành
động (của sự) đồng sáng tạo, và rằng những dấu ấn/ sự ấn tượng của
chúng ta về những nhân vật, nơi chốn mắc nợ nhiều như trong chính kí ức
và những trải nghiệm của chúng ta theo sức mạnh miêu tả của các nhà văn.
Trong cùng ngày,
PowerHouse Books phát hành “Bìa sách”, một cuốn sách thuộc thể loại
coffee-table 267 trang, viết về những bìa sách của Mr. Mendelsund bị vo
tròn và hàng tá bản nháp bị từ chối. Những hình ảnh được xen kẽ với các
chú thích trong quá trình ông viết, cùng với những bài viết của những
tác giả của một vài cuốn sách chức năng, bao gồm nhà văn Na Uy, Jo
Nesbo, tác giả chuyên viết thể loại tội phạm bán chạy nhất và James
Gleick, tác giả của những cuốn sách hư cấu “Chaos” - Chào và “The
Information.” - Thông tin.
"Hầu
hết những nhà thiết kế tìm kiếm một bức ảnh trung tâm khái quát cho
cuốn sách, nhưng Petter lại không tìm kiếm hình ảnh này, ông ấy tìm kiếm
một ý tưởng" Mr. Gleick - đã nói trong một cuộc phỏng vấn. Đối với ấn
phẩm bìa cứng của cuốn “The Information,” - Thông tin, Mr. Mendelsund đã
nhắc lại tiêu đề 60 lần, vì vậy nhìn bìa sách giống như một cơn lũ mật
mã.
Đối với phần lớn
cuộc đời mình, Mendelsund đã cảm thấy "mù về hình ảnh" - ông nói. Lớn
lên ở Cambridge, là con trai duy nhất của một kiến trúc sư và giáo viên
giảng dạy Lịch sử tại một trường cấp ba. Ông đã bắt đầu chơi piano từ
năm lên 4. Sau khi nghiên cứu triết học và văn học tại trường đại học
Columbia, ông đã dành hai năm làm việc và kiếm với nghề nhạc sĩ piano
chuyên nghiệp tại một học viện. Nhưng ông đã phải vật lộn chật vật với
mức lương của một nhạc sĩ chơi nhạc cổ điển, và nhiều năm sau đó ông mới
nhận ra mình đã kết duyên phải một "cô nàng" yếu ớt, không có bảo hiểm
sức khỏe.
Ông đã quyết
định thử thiết kế đồ họa, mặc dù không học qua một lớp đào tạo bài bản
nào. Ông đọc những cuốn sách về thiết kế và đã bắt đầu nhận một vài dự
án làm việc tự do, đôi khi làm không công. Một năm sau đó, ông được
Vintage and Anchor Books thuê về làm họa sĩ thiết kế.
Cá ngựa được vẽ
trong nhiều hình ảnh khác nhau nhưng luôn nổi lên những đặc trưng tương
tự - Mendelsund giải thích trong cuốn sách mới.
John
Gall, cựu giám đốc nghệ thuật tại Vintage và Anchor, nói rằng, ông đã
nhận thấy tài năng nghệ sĩ của Mr. Mendelsund ngay lập tức, nhưng ấn
tượng mạnh hơn bởi tài phê bình văn học của Mendelsund. "Anh ấy kết hợp
tư duy khái niệm rất thông minh, rất mạnh mẽ và thể hiện nó thực đẹp
mắt, thực liều lĩnh"- Mr. Gall, giám đốc sáng tạo của Abrams Books nói.
Quá trình sáng tạo bìa
của Mendelsund bắt đầu bằng những ghi chú nguệch ngoạc và gạch chân
những câu chủ đề quan trọng lên bản thảo. Sau đó, ông bắt đầu liệt kê
phân loại các ý tưởng vào 16 ô chữ nhật đã kẻ sẵn trên một trang giấy,
điền mỗi ô hình chữ nhật bằng một từ, một đoạn hoặc một phác thảo nhỏ.
Sau đó, ông chọn một ô "biểu trưng" hứa hẹn nhất và vẽ bản nháp lên máy
tính.
Ngay khi ông có
một bản vẽ thô tại chỗ, ông sẽ bắt đầu chuyển việc minh họa bằng tay, vẽ
tay với một cây bút chổi mực, trải trên giấy dán hoặc lấp đầy trong
những hình khối ô vuông với bột màu, một màu nước dày đặc. Cuối cùng,
ông in ra một trang bìa giả, bọc xung quanh nó một miếng bìa cứng và đặt
nó trên giá sách của mình vài ngày.
Nếu
phác thảo vừa mắt ông trong hai ba ngày sau đó, ông coi như mình đã đi
đúng hướng. Nếu bìa phác thảo không để lại ấn tượng gì, ông hiểu rằng
mình đã bỏ lỡ một điều khác.
Ông
thường xuyên lặp đi lặp lại quá trình này hàng tá lần. Đối với ấn bản
mới của cuốn tiểu thuyết "Hopscotch”- "Nhảy lò cò" năm 1963 của Julio
Cortázar , ông đã vẽ 60 bản bìa nháp trước khi chọn được một cái cái bìa
với dấu chân màu máu khắc trên những ô vuông trắng. "Cô gái với hình
xăm rồng" thậm chí còn khổ công hơn thế, với 70 bản phác thảo. Bìa sách
cuối cùng được chọn đã thực sự trở thành đặc biệt, nổi tiếng khi cuốn
tiểu thuyết này bán đến bản thứ 10 triệu.
Sonny
Mehta, Tổng biên tập và Chủ tịch Hội đồng quản trị Tập đoàn xuất bản
Knopf đã cho rằng chính cái bìa sách nổi loạn kinh ngạc ấy đã giúp cho
cuốn sách thành bom tấn. "Tôi đã từng không muốn có cái hình ảnh cảnh
quan Bắc Âu ảm đạm đấy" - ông nói - "Song nó lại thực sự hiệu quả và độc
đáo".
Hannah Depp, một
người quản lý mảng sách chính trị và văn xuôi cho một hiệu sách độc lập ở
Washiongton, cho rằng, bà đã thấy nhiều khách hàng phản ứng trước những
thiết kế của Mendelsun, đặc biệt đối với những tựa sách kinh điển đã
phát hành với nhiều ấn phẩm khác nhau. Bìa sách cuốn Ulysses của ông,
là một màu xanh lá cây mướt mát với từ "Yes" nghệch ngoạc trong màu đen
đậm của tiêu đề, lặp lại từ cuối cùng của cuốn sách, đã bán vượt qua
tất cả các phiên bản khác của tựa sách này, bìa cuốn "Tội phạm và Trừng
phạt" với hai màu trắng đen cũng có hiệu ứng tương tự như vậy.
Hàng
trăm chiếc bìa sách Mendelsund thiết kế, không cái nào chịu một sức ép
nỗ lực như chính bìa cuốn sách "Những gì chúng ta thấy khi chúng ta đọc"
của ông. Chủ đề dường như thách thức minh họa, bởi vì luận điểm trung
tâm của Mendelsund là người đọc thường phát minh những hình ảnh mà văn
bản hay ngôn từ không thể hiện. "Toàn bộ điểm này tưởng như không thể
thể hiện bằng điều gì cả" - ông nói.
Cuối
cùng, ông đã tìm ra một giải pháp. "Nó vẫn là trường phái tối giản,
nhưng nó là một cách để phô ra cảm giác không thể nhìn thấy một điều gì
đó" - ông nói. Ông đã cho thêm một lỗ khóa vàng nhỏ, phản chiếu với màu
đen nền bìa bằng phẳng. Bề mặt kim loại của lỗ khóa bắt ánh sáng hắt
vào thành một con mắt sáng như một ngọn nến trong căn phòng đen tối.
MINH ANH theo Nytimes
-
Lễ kí kết Thỏa thuận hợp tác giữa Trung tâm quyền tác giả văn học Việt
Nam (VLCC) và Hiệp hội quyền tác giả Văn học nghệ thuật Hàn Quốc (KOSA)
đã diễn ra trong không khí trang trọng sáng nay, ngày 23 tháng 9 năm
2014, tại Hội trường Hội Nhà Văn Việt Nam, số 9 Nguyễn Đình Chiểu, Hà
Nội. 
